Доклад по теме опера князь игорь

gheterenem

Все в изумлении глядят на небо. Но разве ты живёшь как пленник, а не гость мой? Шестаковой Музыка каватины спокойная, светло-мечтательная, с характерно русской распевностью, в отличие от восточной музыки - с выровненным ритмом. Эпическая драматургия оперы обогащена другими сюжетными линиями. В опере есть еще одна грань, весьма свойственная Бородину - комическая. Девушки исполняют ее приказ, и пленники благодарят их.

Глумливая песня скоморохов создает атмосферу гульбы, хмельного веселья и является косвенной характеристикой Галицкого. У всех персонажей - арии или каватины, ариозо, и только у Галицкого простонародный жанр песни.

[TRANSLIT]

Песня написана в 3-х-частной форме, в ми бемоль миноре. В ней, как и у гудошников, звучат секундовые мотивы см. В репризе песни основная тема проводится каноном см. Здесь контраст и тембровый женские голосаи жанровый - это песенно-плачевая тема.

Девушки разбегаются, а пир идет своим чередом. Песню опять затягивают Скула и Ерошка. Только в припевах звучит стремительный плясовой мотив. Это столкновение жанров внутри одного номера производит комический эффект, дает характер скоморошьего глума. В нем использован материал первого хора, и это обрамление придает всей картине законченность. Эта картина князь игорь в опере своей событийностью и постепенным, но неуклонным нарастанием драматизма. В центре всей картины Ярославна, она предстает в разных ситуациях, в ее образе, изначально лирическом, появляются новые - драматические черты.

В картину вводит оркестровое вступление : у гобоя на фоне арфы и струнных звучит светлая, спокойная, задумчивая теме. Здесь надо обратить внимание на многочисленные трихордные обороты, придающие музыке национальный - славянский облик. Сцена Ярославны - речитатив и ариозо. Следуя традиции Глинки, Бородин создает певучий, почти что ариозный речитатив. Основная тема - элегическая, она представляет собой обобщенный тип ариозно-романсной лирики.

Следующая затем сцена Ярославны с девушками продолжает события 1-й картины: не найдя правды у Галицкого, девушки прибежали к Ярославне искать управу на князя. В этой сцене два женских хора. Вспомните пятидольники у Глинки: у него они связаны с обрядом. Между партиями хора образуются секундовые соотношения секунды с разрешением. Каждый куплет хора их три начинается с разных звуков. Внезапно появляется князь Галицкий, и девушки в страхе разбегаются. Начинается продолжительная диалогическая конфликтная сцена Ярославны с братом, где сталкиваются разные характеры, противоположные нравственные позиции.

Галицкий и оскорбляет сестру, и угрожает ей захватом власти. У Ярославны же, напротив, партия в постоянных изменениях, они отражают психологические нюансы. Это уже не лирика, здесь звучат волевые, энергичные восходящие обороты, обнаруживающие некоторые сходство с будущей героической темой Игоря из 2-го д. Первый из них принципиально важенименно в нем - сгусток драматических событий: бояре рассказывают о поражении Игоря в битве, о его ране и плене, о том, что на Путивль движутся полчища хана Гзака.

Таким образом, рассказ бояр как бы заменят собой основные драматические события сюжета. Это торжественная, величавая музыка в маршевом темпо-ритме, близкая и по духу и по интонациям начальному хору Пролога. Бояре успокаивают Ярославну, и в тот момент, когда они уже собираются уходить, вдруг раздается удар колокола - это набат, возвещающий о нападении половцев. Заключительная сцена 1 д.

Гармонической основой сцены является тритон g-cis собственно звуки колоколаритмической основой - ostinato в хоре и в оркестре - перезвон колоколов и вопли вбегающих людей, рассказывающих о бедствии на сцене появляется женский хор.

Это - та фраза, доклад по теме опера князь игорь, которая звучала в ее партии в 1-м хоре бояр, а раньше в ее ариозо, то есть эта фраза, изначально связанная с тревожным ожиданием, теперь становится темой бедствия. В то же время, именно здесь находится и характеристика главного героя - князя Игоря. Начинается 2 д. В хоре два куплета, в каждом запев и припев. По стилю это восточная мелодияможно подумать, что это цитата, но это тема Бородина.

В конце запева вокальная каденция, обыгрывающая как раз князь игорь мотив. В припеве вступает хор, здесь использованы более красочные гармонии септаккорды, нонаккордыно сохраняется прием тональных колебаний F-B-g. Во втором куплете тема уже с самого начала звучит у хора в основной тональности d-moll. Среди девушек находится и Кончаковнаона ждет Владимира. Ее портрет - это каватина. Каватина написана в доклад по проектной в школе 3-х-частной форме с вступительным речитативом и кодой.

Этот номер - характерный пример восточной лирики, где любовное чувство выражено экспрессивно, открыто. Каватина - ярчайший пример восточной мелодики: это орнаментальная тема с сложным витиеватым рисунком, и с очень сложным детализированным ритмом смотри в ноты!

Изысканность и постоянная изменчивость ритма почти мелизматика производит впечатление восточной импровизации. После каватины Кончаковны идет маленькая сцена с русскими пленниками - половчанки приносят им воду, а вдалеке появляются часовые. Наконец появляется Владимир. Показ в Милано состоялась в году в театре "Ла Скала". В гастролях участие принимали великие русские доклад по теме опера князь игорь Большого театра, такие как: Федор Шаляпин высокий басЛеонид Собинов лирический тенорЕлизавета Азерская меццо-сопраноСтепан Трезвинский бас и др.

И в наше время эта опера также пользуется спросом, как в России, так и в Европе. Стоит отметить, что современные постановки модернизированы под публику 21 века, поэтому могут быть применены костюмы и декорации не тех исторических времен, а видоизмененные доклад нынешний век.

В заключении хочется сказать, что данное произведение Александра Бородина будет еще не один век ставиться во всех музыкальных театрах мира. Исторические события, переплетенные с любовными историями - всегда будут актуальны, и поэтому пользоваться большим спросом. Патриотизм и любовь - это две темы, которые не могут быть забыты.

А композиторское музыкальное сопровождение, великолепно сложилось вместе с древнерусской поэмой. Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:. Князь Игорь. Княжич Владимир. Князь Галицкий.

Реферат: Опера Князь Игорь

Владимир, брат Ярославны, желающий занять место князя Игоря. Хан Кончак.

Что для меня право эссеРецензия на произведение бедность не порок
Глобальные экономические проблемы и пути их решения докладДетский доклад о планете меркурий
Доклад национального совета по разведке сшаЭлектронные образовательные ресурсы доклад

Ерошка и Скула. Продолжительность спектакля. I Акт. Выходит Игорь, видит Кончаковну и доклад по теме опера князь игорь сына, что тот стал половцем и забыл Родину.

Владимир не может решиться: отец зовёт его бежать, а Кончаковна молит остаться. В конце концов, она грозит разбудить весь стан, Игорь убегает.

Кончаковна несколько раз ударяет в било. Со всех сторон сбегаются разбуженные сигналом половцы. Кончаковна сообщает о побеге Игоря. Половцы снаряжают погоню за князем, Владимира же они хотят убить. Кончаковна не желает отдавать. Появляются Кончак и ханы и узнают о случившемся. Побег Игоря вызывает у хана уважение, он говорит, что и сам бы поступил так же доклад по теме опера князь игорь месте Игоря. Он приказывает казнить сторожевых, а княжича не трогать.

Хор ханов требует казнить пленников, но Кончак не соглашается. Он объявляет Владимира своим зятем и тут же собирается в поход на Русь.

Плачу я, горько плачу я, слёзы лью Да к любимому на море шлю рано по утрам. Я кукушкой перелётной полечу к реке Дунаю, Окуну в реку Каялу мой рукав бобровый.

Я омою князю раны на его кровавом теле. Ты, ветер, ветер буйный, что ты в поле веешь? Стрелы вражьи ты навеял на дружины князя. Что не веял, ветер буйный, вверх под облака, В море синем корабли лелея? Ах, зачем ты, ветер буйный, в поле долго веял?

По ковыль-траве рассеял ты моё веселье? Плачу я, горько плачу я, слёзы лью Да к милому на море шлю рано по утрам. Гой, ты, Днепр мой, Днепр широкий, Через каменные горы в половецкий край дорогу Ты пробил, Там насады Святослава до кобякова полку Ты лелеял, мой широкий славный Днепр, Днепр, родной наш Днепр!

Вороти ко мне милого, Чтоб не лить мне горьких слёз, Да к милому на море не слать рано по утрам. Ох, ты, солнце, солнце красно, В небе ясном ярко светишь ты, Всех ты греешь, всех лелеешь, Всем ты любо, солнце; Ох, красно солнце!

Что же ты дружину князя зноем жгучим обожгло? Что ж в безводном поле жаждой Ты стрелкам луки стянуло, И колчаны им истомой горем запекло? Городская стена и площадь в Путивле.

Гармонической основой сцены является тритон g-cis собственно звуки колокола , ритмической основой - ostinato в хоре и в оркестре - перезвон колоколов и вопли вбегающих людей, рассказывающих о бедствии на сцене появляется женский хор. Появляется хан Кончак. Но, несмотря на всю свою решительность и твердость, княгиня не в силах справиться с братом. Еще одна особенность этого хора - динамика: 1-й куплет начинается тихо, издалека хор действительно начинается за сценой , затем, с появлением хора на сцене звучность прибавляется, и 2-й куплет звучит уже в полную силу здесь и у оркестра насколько звуков , а в 3-м куплете, с удалением хора, постепенное diminuendo. Половцы сообщают ему о случившемся.

Раннее утро. Ярославна одна на городской стене. Она замечает вдали двух всадников, один в половецкой одежде, а другой выглядит как русский князь.

Князь Игорь

Они приближаются, и вдруг Ярославна узнает Игоря, это он едет с Овлуром. Князь Игорь соскакивает с коня и бросается к Ярославне. Они не могут сдержать радости, звучит их любовный дуэт. Ярославна не может поверить, что это не сон. Она спрашивает Игоря, как он спасся. Игорь говорит, что бежал из плена. Ярославна поёт о своей радости вновь видеть любимого мужа, Игорь же говорит, что бросит клич и снова пойдёт на хана.

На площади появляются Ерошка и Скула.

Доклад по теме опера князь игорь 8344177

Несколько хмельные, они играют и поют песню о неудачном походе и поражении Игоря. Вдруг они видят Игоря с Ярославной. Они сразу понимают, что им не поздоровится за их измену. Они садятся друг против друга и думают, что им делать. Вдруг Скула находит решение: надо звонить в колокол, созывать народ. Со всех сторон сбегаются люди.

  • Ах, зачем ты, ветер буйный, в поле долго веял?
  • Лядов М.
  • В конце концов она грозит разбудить весь стан.
  • Показываются русские пленники, идущие с работы под стражей.
  • Я грозою для всех был давно.

Сначала все думают, что снова пришли половцы, потом решают, что пьяные скоморохи народ мутят, и хотят прогнать Скулу и Ерошку. Наконец тем удаётся убедить народ, что вернулся князь Игорь Северский.

За хорошую весть собравшиеся старцы и бояре прощают Ерошку и Скулу. Все приветствуют и славят князя Игоря.

Доклад по теме опера князь игорь 1672

Дягилева; новая сценическая версия режиссёра Санина, опера в полном объёме, в оформлении Н. Источники: [1][2]. Источники: [3][4]. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. С охоты возвращается хан Кончак. Но Игорю не нужны дары хана. Кончак раздосадован.

Князь Игорь (опера)

Он даже предлагает Игорю свободу взамен на обещание князя не поднимать на хана меча и дороги ему не заступать. Нет, такого обещания Игорь дать не может и, наоборот, заявляет хану, что, как только он окажется на свободе, он вновь соберет полки и ударит вновь. На сцену выходят половецкие невольники и невольницы, некоторые из них с бубнами и другими музыкальными инструментами; за ними свита и приближенные Кончака. Начинаются половецкие пляски — история новой зеландии по красоте, ослепительно красочные сцены плясок, сопровождаемые хором.

Чередуются, создавая контраст, плавная пляска девушек, необузданная, исполненная стихийной силы пляска мужчин и стремительная и легкая пляска мальчиков. Третьему действию предшествует оркестровый антракт. Звучит половецкий марш своеобразный эффект создают трубы на сцене, звучащие за закрытым еще занавесом. С богатой добычей возвращается в стан ханское войско. Доклад по теме опера князь игорь всех сторон сходятся половцы и, глядя вдаль, ожидают прибытия отряда Гзака.

Постепенно на сцену входит войско Гзака — с трубами, рогами, бубнами. Воины ведут с собой русских пленников. В конце шествия появляется на коне сам хан Гзак. Князь Игорь, Владимир Игоревич и русские пленники стоят в стороне и наблюдают. Слава нашей рати! Он устраивает пир для половцев, а пленников приказывает крепко сторожить. Хор ханов с пением отправляется с Кончаком совет держать, что дальше делать: оставаться там, где они сейчас, или идти дальше на Русь.

Итак, князь Игорь и Владимир теперь узнали страшную правду: их город сожжен, а дети и жены уведены в плен. В этот момент перед ними проходит обоз с добычей и русскими пленными.

Вид захваченной половцами добычи угнетает Игоря и Доклад по теме опера князь игорь. Обоз удаляется, русские пленники скрываются в шатрах. На сцене остается отряд сторожевых.

Большую помощь композитору оказывал В. Игорь утешает ее и все же прощается.

По сцене проходит Овлур; он несет мешки с кумысом. Сторожевые пускаются в пляс. В конце концов сначала падает один, потом второй, наконец третий. К концу этого оркестрового номера на сцене темнеет; сторожевые засыпают. К шатру Игоря осторожно подкрадывается Овлур. Он призывает Игоря быстро собираться в путь. На сей раз Игорь соглашается.

В страшном волнении вбегает Кончаковна. Она останавливается у шатра Владимира. Она узнала о намерении Владимира бежать и теперь доклад по теме опера князь игорь его остаться, не бросать. Что значит это? Зачем ты здесь, княжна? Аль в половецком полону сам половцем ты стал и родину забыл? Отец призывает его бежать с ним, Кончаковна молит остаться.

В конце концов она грозит разбудить весь стан. Игорь бежит. Кончаковна несколько раз ударяет в било. Со всех сторон сбегаются половцы. Кончаковна сообщает о побеге Игоря. Половцы снаряжают коней в погоню за князем.

Владимира же они хотят привязать к дереву. Кончаковна вступается за. Половцы созывают ханов. На шум является Кончак и ханы. Половцы сообщают ему о случившемся. Музыка первой картины первый акт своим бесшабашным, разгульным характером резко контрастирует настроениям пролога. Песня Галицкого "Только б мне дождаться чести" напоминает размашистую залихватскую пляску.

В хоре девушек "Ой, лихонько" тонко воспроизведены особенности жалобных народных причитаний. С напускной важностью звучит грубовато-комическая песня скоморохов "Что у князя да Володимира". Во второй картине рельефно очерчен образ обаятельно женственной, но волевой Горячие африки доклад. В ариозо "Немало времени прошло с тех пор" выражена ее тоска и тревожные предчувствия; целомудренно-сдержанная, строгая по доклад по теме опера князь игорь музыка постепенно приобретает страстно-взволнованный характер.

Далее действие драматизируется, достигая наибольшей напряженности в сцене Ярославны с боярами. Хоры бояр "Мужайся, княгиня" и "Нам, княгиня, не впервой" полны суровой, грозной силы. Второй акт посвящен картинам половецкого стана. В каватине Кончаковны "Меркнет свет дневной" слышатся любовные призывы, страстное томление, чувственная нега. Поэзией юношеской любви, очарованием роскошной южной ночи овеяна каватина Владимира "Медленно день угасал". Ария Игоря "Ни сна, ни отдыха" - многогранный портрет главного героя; здесь запечатлены и горестные думы доклад по теме опера князь игорь судьбах родины, и страстная жажда свободы, и чувство любви к Ярославне.

Властным, жестоким и великодушным предстает хан Кончак в своей арии "Здоров ли, князь? Акт завершается ослепительно красочными сценами плясок, сопровождаемых хором. Контрастно чередуются плавная женская пляска, необузданная исполненная стихийной силы мужская и стремительная, легкая пляска мальчиков. Постепенно все группы вовлекаются в буйно-темпераментный вихревой танец.

В третьем акте в постановках этот акт обычно выпускается в изображении половцев на первый план выступают воинственность и жестокость.

Доклад по теме опера князь игорь 6491